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機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)并存的收藏界
來源: 中國藝術(shù)網(wǎng) | 作者:pmoe0c1cd | 發(fā)布時(shí)間: 2680天前 | 3288 次瀏覽 | 分享到:
馬云和曾梵志合作的油畫《桃花源》，在香港蘇富比拍賣會(huì)上被“70后”香港企業(yè)家、環(huán)球國際(香港)控股集團(tuán)董事長錢峰雷以3600萬元港元拍下，加傭金達(dá)到4220萬港元。這樁交易當(dāng)年?duì)幾h巨大，第二年讓馬云躋身胡潤藝術(shù)家百富榜。
馬云和曾梵志合作的油畫《桃花源》
 
      馬云和曾梵志合作的油畫《桃花源》，在香港蘇富比拍賣會(huì)上被“70后”香港企業(yè)家、環(huán)球國際(香港)控股集團(tuán)董事長錢峰雷以3600萬元港元拍下，加傭金達(dá)到4220萬港元。這樁交易當(dāng)年?duì)幾h巨大，第二年讓馬云躋身胡潤藝術(shù)家百富榜。騰訊CEO馬化騰也做了一件讓藝術(shù)界人士大驚的事情：2015年10月17日晚，馬化騰在2015愛佑慈善夜以1000萬元拍得李可染作品《蜀山春雨》。同一場拍賣會(huì)，馬化騰還以260萬元拍下黃胄小品，以750萬元拍下林風(fēng)眠《叢林小鳥》，以650萬元拍下傅抱石《深山訪友圖》，成為當(dāng)晚拍賣現(xiàn)場最為耀眼的明星之一。馬化騰進(jìn)入藝術(shù)品二級(jí)市場尋寶已經(jīng)有多年。他便曾以1700萬拍得徐悲鴻《四馬圖》。雖然與劉益謙等收藏大鱷動(dòng)輒揮金上億元的風(fēng)格截然不同，但是，其以一個(gè)新富豪的身份如此果斷地介入到中國近現(xiàn)代書畫收藏，在業(yè)界看來，還是非常具有標(biāo)志性意義的——作為新一代的商界領(lǐng)袖，他的購買行為會(huì)直接或間接地影響到千千萬萬個(gè)年輕的企業(yè)家。處在一個(gè)非常多元化的時(shí)代，藝術(shù)品市場這些年的大發(fā)展給了每個(gè)人自由選擇收藏對(duì)象的機(jī)會(huì)。

     藝術(shù)品具備收藏投資的標(biāo)準(zhǔn)是學(xué)術(shù)性、創(chuàng)新性和市場性。學(xué)術(shù)性是選擇前提，創(chuàng)新性是畫家賣點(diǎn)，市場性是升值保證，“三者合一”就可以考慮收藏入手。買家的眼光選擇藝術(shù)作品進(jìn)行收藏，最終真金白銀買回的是垃圾，學(xué)術(shù)性是前提。這些年，國內(nèi)的拍場有沒有“行畫家”出現(xiàn)招搖？近現(xiàn)代大師名家，哪個(gè)沒有學(xué)術(shù)性？“學(xué)術(shù)性”并不等同于“學(xué)院派”，因?yàn)椤皩W(xué)院派”并不等同于“學(xué)術(shù)性”，就像齊白石和溥儒沒進(jìn)過美術(shù)學(xué)府，但依然很學(xué)術(shù)。反觀當(dāng)今的人物畫，光強(qiáng)調(diào)“寫生”了，筆墨精華都丟失了！一點(diǎn)學(xué)術(shù)性都沒有，所以“學(xué)術(shù)性”并不等同于“學(xué)院派”?！皠?chuàng)新性”是指畫家在繼承前人基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)新，“市場性”指的是畫家還要有較高的市場活躍度，僅有學(xué)術(shù)性和創(chuàng)新性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。傾向于選擇那些比較確定的東西。這種保守的思維可能會(huì)錯(cuò)過很多投資機(jī)會(huì)，但是，這卻能夠讓他的事業(yè)更有效地規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。除了原創(chuàng)性，畫家在學(xué)術(shù)界是否受到肯定和好評(píng)、市場表現(xiàn)是否活躍也都是要綜合考慮的因素。畫家在學(xué)術(shù)界獲得認(rèn)可，就樹立了自己在當(dāng)代水墨圈的地位，在市場上也容易有上佳的表現(xiàn)。反之，沒有學(xué)術(shù)認(rèn)可的話，畫家的學(xué)術(shù)地位無法保障，市場就很難有亮麗表現(xiàn)。像武藝這樣以自己獨(dú)特的圖式和筆墨獲得學(xué)術(shù)好評(píng)的畫家，作品受到藏家的青睞也就順理成章。

李可染作品《蜀山春雨》
 
      當(dāng)代藝術(shù)可以收藏投資，但并不忌諱當(dāng)代藝術(shù)的投機(jī)性炒作。當(dāng)代藝術(shù)的市場炒作可以說空前瘋狂。有的當(dāng)代藝術(shù)家的單幅拍品竟然成交價(jià)超億元大關(guān)，已經(jīng)非常不理性、不健康了。一些當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)輒百萬、千萬，與古代和近現(xiàn)代書畫價(jià)格已嚴(yán)重倒掛。當(dāng)代藝術(shù)一直有資金在暗中炒作。畫價(jià)飆升的背后都有莊家資金在運(yùn)作，但凡事總要有個(gè)度，否則過猶不及，適得其反。一個(gè)當(dāng)代畫家，畫價(jià)100萬元，甚至幾百萬還能理解，拍價(jià)一個(gè)億，就不可理喻了！超過了八大山人和鄭板橋。有人把炒股票的那一套手法來“作市”，通過大幅拉高拍場畫作，來快速提高身價(jià)。就目前來看，當(dāng)代書畫千萬元以下更合理些，畢竟像吳作人、葉淺予、李苦禪等許多近現(xiàn)代大師的畫價(jià)還徘徊在幾十萬、百萬呢，把當(dāng)代書畫炒得比古書畫、近現(xiàn)代書畫還高，是明顯違背價(jià)值規(guī)律的，違背規(guī)律的東西都長久不了。由于當(dāng)代書畫的市場風(fēng)險(xiǎn)和不確定性，所以收藏時(shí)一定要首選精品和代表作，唯有精品和代表作保值升值的機(jī)會(huì)可能最大。買古代書畫，精品大都珍藏在博物館了，藏家無奈只能選擇古代大師名家一般的作品，買近現(xiàn)代書畫，藏家也可以買近現(xiàn)代大師泛泛的作品，但買當(dāng)代書畫若還買“普品”的話恐怕就要砸鍋了。由于當(dāng)代名家的作品數(shù)量多，上拍量大，所以要盡可能挑選其中的精品代表作去收藏才更靠譜。比如，史國良的《盧溝橋事變》(276萬元)，何家英的《淑女像》(759萬元)等?？傊x擇有機(jī)會(huì)將來進(jìn)入畫家《回顧展》的作品，那樣的精品目前即便價(jià)格稍高一點(diǎn)也是物有所值。如果買了一堆當(dāng)代名家的“應(yīng)酬畫”，升值保值只能是奢望了。

林風(fēng)眠《叢林小鳥》
 
      收藏當(dāng)代藝術(shù)品，應(yīng)盡量選擇畫家成熟期的作品，因?yàn)楫嫾业漠嬶L(fēng)、筆墨在成熟期已經(jīng)成型固定，達(dá)到一定高度。對(duì)于早期作品最好回避，通常早期作品畫家還處在探索階段，各方面尚顯幼稚，但早期作品題材獨(dú)特的，價(jià)格如果不高也可以買。當(dāng)代書畫應(yīng)著重選擇畫家大展獲獎(jiǎng)、個(gè)人作品集著錄過的作品，這樣風(fēng)險(xiǎn)就非常小了，升值的空間也更大一些。同時(shí)，畫家的市場活躍度不可或缺。無論在畫廊一級(jí)市場，還是在拍賣行二級(jí)市場，畫家都要有一定的活躍度做保證，兩個(gè)市場的表現(xiàn)要一致、協(xié)調(diào)。有的畫家在畫廊賣得好，拍場的表現(xiàn)也上佳，這樣的畫家就值得投資收藏。有的畫家拍場價(jià)格不低，但作品在畫廊賣不動(dòng)，這樣的畫家最好不要碰。像李津的《裸女》和郭泰來的新派山水，在畫廊和拍場都比較活躍，是藏家選擇收藏的良好對(duì)象。對(duì)藏家來說，關(guān)注畫家的合作畫廊是否有實(shí)力也是參考的一個(gè)因素，像北京的太和藝術(shù)空間就是一家專門以推出當(dāng)代水墨實(shí)力畫家聞名的畫廊，他們推出的展覽和畫家較容易獲得藏家的肯定。當(dāng)代水墨之所以成為拍場的新興板塊和熱點(diǎn)，其中一個(gè)很大原因就是價(jià)格適中，在價(jià)格方面有吸引力，現(xiàn)在市場還處在培育初期，價(jià)格未經(jīng)過過度炒作。不像一些官方畫家，作品動(dòng)輒百萬，人為炒作因素很大，藝術(shù)價(jià)值與作品價(jià)格背離嚴(yán)重。在未來幾年，當(dāng)代水墨在經(jīng)過市場培育后，可以預(yù)期價(jià)格還有不小的上漲空間?？陀^地講，目前絕大多數(shù)當(dāng)代水墨畫家作品價(jià)位并不高，許多實(shí)力派畫家尚在20萬元附近徘徊，如此價(jià)格與他們的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和市場地位非常不符，未來上漲空間是比較可觀的。當(dāng)代水墨作為書畫市場上的新興熱點(diǎn)和品種，目前是最佳的介入時(shí)期，一旦行情進(jìn)入快速上漲期后，價(jià)位的增值空間就被大幅壓縮了，收藏的最佳時(shí)機(jī)就已經(jīng)錯(cuò)過了?，F(xiàn)在選擇畫家的精品進(jìn)行收藏是不錯(cuò)的選擇。當(dāng)代水墨作為一種新的繪畫風(fēng)格大約出現(xiàn)在上世紀(jì)90年代中期，距今不過10多年的時(shí)間。因其在題材、技法、觀念上均有別于傳統(tǒng)的中國畫，所以又有很多別稱如“實(shí)驗(yàn)水墨”“新水墨”等。近些年來，當(dāng)代水墨得以迅速發(fā)展，它以其鮮明的時(shí)代感，突出的視覺張力，勇敢的探索精神，立足于當(dāng)代中國畫壇，成為當(dāng)代中國畫一股不可或缺的新興力量。當(dāng)代水墨由于在作品真?zhèn)紊陷^為安全，很少存在贗品問題，價(jià)格又相對(duì)低廉，畫風(fēng)比傳統(tǒng)的中國畫新穎。

史國良的《盧溝橋事變》
 
      國畫是中國傳統(tǒng)文化的代表之一，有著上千年的歷史。中國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，體現(xiàn)了古人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)知。當(dāng)代水墨在國內(nèi)保利、嘉德拍賣的力推下，市場熱度明顯升溫，許多畫家的作品都拍出了不菲的高價(jià)。當(dāng)代水墨的收藏與投資引起藏家關(guān)注，可否進(jìn)行收藏投資？哪些畫家具有升值潛力？怎樣才能規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)？學(xué)術(shù)性與市場性如何把握？，時(shí)代感強(qiáng)，未來升值空間大，所以開始受到藏家的關(guān)注。在2012年春拍中，一些當(dāng)代水墨的實(shí)力派畫家均有不錯(cuò)的市場表現(xiàn)，如谷文達(dá)《遺失的王朝》(115萬元)，武藝《老隊(duì)長》(17.25萬元)，李津《美女如花》(14.95萬元)，劉慶和《草綠》(34.5萬元)，田黎明《山石圖》(28.7萬元)郭泰來《二月二》(35.4萬元)，杜大愷《拉撲楞寺》(26.4萬元)。盡管許多畫家還沒有突破百萬大關(guān)，但價(jià)格上漲的勢頭十分明顯，當(dāng)代水墨有望成為拍場上的新寵。當(dāng)代水墨作為一個(gè)相對(duì)較新的收藏品種，盡管收藏投資機(jī)會(huì)不小，但眼下面臨畫家水平魚龍混雜、繪畫風(fēng)格復(fù)雜多樣、未來發(fā)展變數(shù)較大等諸多問題，藏家如何做出正確的選擇十分關(guān)鍵，否則投資風(fēng)險(xiǎn)也依舊不小。筆者以為，既要選擇對(duì)路的風(fēng)格流派，在畫家的選擇上也是不容有失。風(fēng)格選擇錯(cuò)了，收藏風(fēng)險(xiǎn)大，而畫家若選擇失誤，投資很難成功。

何家英的《淑女像》
 
      目前國內(nèi)當(dāng)代水墨大體有三種畫風(fēng)流派，一種是完全運(yùn)用西方繪畫觀念的現(xiàn)代水墨，如谷文達(dá)、仇德樹、杜大愷、徐累、朱偉等，他們的繪畫更接近西畫，作品抽象、設(shè)計(jì)或裝置的元素更多，宣紙只是一種材料。第二種就是“中西合璧”型的，以“艷彩繪畫”的郭泰來為代表，借用西方的繪畫語言符號(hào)，但情調(diào)還是中國的。第三種就是偏重于傳統(tǒng)筆墨技法，但題材內(nèi)容非?，F(xiàn)代鮮活，如李津的《美女圖》?？傮w上來講，第一種由于過于接近當(dāng)代藝術(shù)，遠(yuǎn)離中國畫的水墨精神味道，未來變數(shù)較大。而后兩種“中西調(diào)和”和“偏于傳統(tǒng)”的當(dāng)代水墨則收藏風(fēng)險(xiǎn)較小，可以大膽投資。對(duì)當(dāng)代水墨畫家來講，作品的原創(chuàng)性至關(guān)重要，是畫家生存的根本，也是藏家收藏投資保值的保證。藏家在選擇作品時(shí)，一定要優(yōu)先考慮畫家是否有自己的原創(chuàng)性。具有原創(chuàng)性，畫家未來就有發(fā)展的空間和機(jī)會(huì)；缺乏原創(chuàng)性，畫家很多時(shí)候只能是曇花一現(xiàn)。對(duì)當(dāng)代水墨畫家而言，原創(chuàng)性就是畫家的標(biāo)簽，收藏沒有原創(chuàng)性的畫家的作品，結(jié)局只能是失敗。當(dāng)代水墨之所以受到市場的青睞，作品原創(chuàng)性的魅力無疑是占首位的。比如開創(chuàng)“艷彩繪畫”的畫家郭泰來，其運(yùn)用西方立體派的立體幾何繪畫語言符號(hào)來完全替代傳統(tǒng)中國畫程式化的皴擦點(diǎn)染，突出了中國畫的表現(xiàn)性與裝飾性，強(qiáng)調(diào)色彩的張力，為當(dāng)代中國畫開辟了一種新的發(fā)展途徑，在林風(fēng)眠和吳冠中之后將中國畫在中西合璧方面又向前推了一步，收藏投資這樣的畫家作品，毫無疑問成功的機(jī)會(huì)較大，升值的空間也較大。收藏當(dāng)代水墨如果不注重原創(chuàng)性，畫家僅僅是泛泛的表面上的花樣翻新，而缺乏根本性、顛覆性的新意，這樣的畫家定位不高，其作品價(jià)值也不大。

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